游戲中，第一、第三人稱(chēng)視角的游戲是極為多見(jiàn)的。而在動(dòng)作類(lèi)游戲中，第三人稱(chēng)視角被普遍廠商使用至今，第三人稱(chēng)會(huì)帶來(lái)更大，更自由的視野，這無(wú)疑給玩家展現(xiàn)主角流暢帥氣的動(dòng)作，觀察場(chǎng)景中的物品解密提供了不小的幫助。而我們今天要討論的過(guò)肩視角，便是第三人稱(chēng)視角中的一種。
一：降低視野遮擋
下面第一幅圖的上半部分，展現(xiàn)了傳統(tǒng)第三人稱(chēng)視角在引擎中的位置，而下半部分展示出的是玩家視野，可以很清晰的看到場(chǎng)景中的一個(gè)木箱，由于視角問(wèn)題被遮擋住了。
在玩家視野中，場(chǎng)景中的木箱是看不到的
下面的第二幅圖上半部分，展現(xiàn)了過(guò)肩視角在游戲引擎中的位置，此時(shí)由于攝像機(jī)視角轉(zhuǎn)換，可以很明顯的看到在玩家視角中，木箱是沒(méi)有被遮擋住的。
假如我們?cè)趹?zhàn)斗過(guò)程中，以傳統(tǒng)的第三人稱(chēng)視角來(lái)渲染游戲，很明顯玩家不但不能完整的感受到游戲主角強(qiáng)有力的動(dòng)作細(xì)節(jié)，并且還會(huì)因?yàn)楣治镂恢迷谝曇懊^(qū)時(shí)產(chǎn)生一定的情緒和麻煩。如果玩家在戰(zhàn)斗中需要不停的移動(dòng)視角來(lái)找到受擊的敵人，那么這場(chǎng)戰(zhàn)斗可以說(shuō)是相當(dāng)無(wú)聊的。
當(dāng)然我們?cè)诤芏嗟谌朔Q(chēng)游戲中，都能見(jiàn)到視角轉(zhuǎn)化，比如《全境封鎖》便是最好的例子，玩家平時(shí)操作采用第三人稱(chēng)，但是舉槍射擊時(shí)，鏡頭會(huì)瞬間切換到過(guò)肩視角，道理便是如此。
全境封鎖戰(zhàn)斗過(guò)程中，采用的也是過(guò)肩視角
二：壓迫感
壓迫感是游戲中必不可少的要素之一，在玩家游戲過(guò)程中，除了緊張的音樂(lè)，制造“玄秒”的機(jī)關(guān)以外，游戲視角也能提供強(qiáng)烈的壓迫感，由于玩家在游戲中會(huì)將自己的感受帶入到游戲主角中。如下圖所示，由于第三人稱(chēng)視野開(kāi)闊的原因，玩家能夠清晰的判斷自身周?chē)那闆r，所以在面臨所謂的危險(xiǎn)時(shí)，便可以做出臨時(shí)調(diào)整和決策，壓迫感是很低的。
傳統(tǒng)第三人稱(chēng)視角，視野廣泛
如下圖所示，如果使用過(guò)肩視角，在視野上會(huì)小許多，由于盲區(qū)過(guò)大無(wú)法預(yù)知發(fā)生的情況，所以這種壓迫感變隨之而來(lái)。
相機(jī)視角帶來(lái)的游戲體驗(yàn)在《絕地求生》中就有很明顯的區(qū)別。第一人稱(chēng)游戲和第三人稱(chēng)相比，玩家轉(zhuǎn)頭的頻率明顯要高于第三人稱(chēng)，而這也就是為什么很多第一人稱(chēng)FPS能帶來(lái)代入感更強(qiáng)的原因之一，如果將《生化危機(jī)7》換成第三人稱(chēng)，可能在恐怖感上必然要降低一些。
三：代入感
代入感是一個(gè)抽象的概念，一段文字，一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)動(dòng)作都能產(chǎn)生和玩家心里共鳴的現(xiàn)象，這種通過(guò)游戲人物產(chǎn)生的認(rèn)為主觀感受越強(qiáng)烈，代入感就越強(qiáng)。相比于傳統(tǒng)的第三人稱(chēng)，過(guò)肩視角由于主角身體占據(jù)了很大的畫(huà)面空間，所以玩家的每一個(gè)操作都能被精細(xì)的刻畫(huà)出來(lái)，信息傳遞量簡(jiǎn)短直接，這便不由拉近了玩家和游戲主角的距離，玩家便會(huì)更加關(guān)注主角的行為動(dòng)作和自己的操作。
繽紛多彩的游戲世界中，無(wú)數(shù)藝術(shù)家創(chuàng)造了很多有意思的視角，比如戰(zhàn)神4中還采用過(guò)第二人稱(chēng)視角，即用敵人的視角來(lái)刻畫(huà)主角。而任天堂出品的《超級(jí)馬里奧：奧德賽》更是將攝像機(jī)視角玩出了新花樣。作為玩家的我們是幸福的，無(wú)論哪種視角，都是為了提升我們的游戲體驗(yàn)。
